勝敗は観客が決める 2010/04/19__13:35

武器（技術）は有用だが、一番大事なのは敵（対象）を知る（見る）こと。

言うべきことは一つしかない 2010/04/16__01:47

例えば「真のテーマ」とでもいうべきものがあるとすれば、それは水深一万メートルの海底に沈黙とともに横たわっていて、もはや「テーマ」の面影はなく、ただそこに“ある”（または“ない”）としか表現できないものに変貌しているだろう。それを、「無」や、「世界」などと呼ぶこともできるし、あるいは、偉大な映画作家の固有名詞に置き換えることもできる。

とても便利 2010/04/15__13:12

「テーマ」は映画をシンプルにするために使用されるツール。
それはむしろ表層に近い。

答えは明らか 2010/04/10__21:42

ミスはドラマにならない。

成瀬巳喜男とダグラス・サーク 2010/04/08__16:48

オーバーラップ。
小津の影響で近年最も軽んじられている場面転換の手法。
だが、動きや濃淡の重ね方など、往年の監督達によって研究開発されてきた作法が存在する。
食わず嫌いにならず学ぶべき。

そういう職業である 2010/04/07__23:25

表現は無償の行為。愛のごとく。

やはりバレる 2010/04/06__12:34

原作をリスペクトしない原作ものの映画はリスペクトできない。

複雑なアメリカ国内事情 2010/03/28__15:27

「ハート・ロッカー」
暗闇の中に光るいくつもの懐中電灯は、スクリーンのこちら側にいる観客（アメリカ人）を照らしていて、日本人である私ですら狼狽えてしまった。

場 2010/03/23__14:22

この三次元の世界に留まること。留まり続けること。
居る、という運動。

生まれる 2010/03/23__14:21

作ることは苦しくて苦しくて苦しくて、しかしその苦しみこそが生きているという唯一の実感。